新時(shí)代武器裝備美術(shù),新時(shí)代武器裝備美術(shù)作品圖片

大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話(huà)題，就是關(guān)于新時(shí)代武器裝備美術(shù)的問(wèn)題，于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹新時(shí)代武器裝備美術(shù)的解答，讓我們一起看看吧。

油畫(huà)《父親》為何能取得那么高的藝術(shù)成就？

羅中立油畫(huà)《父親》是刊登在1980年《美術(shù)》雜志封面上，當(dāng)時(shí)年齡雖小也為之震撼，想到自己的父親樣子也是當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)民的樣子;苦難深重辛酸無(wú)奈。畫(huà)面父親被淚水模糊了的那雙眼被歲月滄桑刻出的滿(mǎn)臉皺紋直透人的心靈。。。父親、農(nóng)民。。。

《父親》的基本情況就不羅列了，這里談對(duì)《父親》的基本認(rèn)識(shí)。1.從內(nèi)容上談，父親的形象代表著一代中國(guó)人，就是那個(gè)年代的三O后四O后，這代人從小見(jiàn)證了戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，僥幸的活了下來(lái)，在一窮二白的國(guó)土上艱難地活下來(lái)，用血汗奠定了共和國(guó)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，他們經(jīng)歷了社會(huì)革命的震動(dòng)，他們多數(shù)不識(shí)字沒(méi)知識(shí)，僅憑一腔熱情全身心地投入到社會(huì)主義建設(shè)工作中，而《父親》的形象正是這代人的表現(xiàn)。其震撼力是當(dāng)時(shí)社會(huì)主力的這代人。2.從藝術(shù)性講，反映的是蒼桑美、堅(jiān)實(shí)美、樸實(shí)美，這種美是對(duì)傳統(tǒng)美的背叛，他用現(xiàn)實(shí)主義手法巧妙地表達(dá)了一種無(wú)法言述的理念，是對(duì)頌揚(yáng)藝術(shù)的一種反叛，每次面對(duì)這幅《父親》都有無(wú)限的感概和遐想，都有一種別樣的感受，他撥動(dòng)了許多人的思想琴弦，正如藝術(shù)就是表現(xiàn)廣大人民群眾，《父親》成功了。

油畫(huà)《父親》是我國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家羅中立創(chuàng)作于1978年至1980年期間的作品，是他的成名作，也是他的代表作。

1948年出生于四川農(nóng)村的羅中立是新中國(guó)培養(yǎng)成長(zhǎng)起來(lái)的一代畫(huà)家。羅中立從小就表現(xiàn)出少有的繪畫(huà)天賦，在當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)陋的條件下，他堅(jiān)持每天練習(xí)繪畫(huà)，從小學(xué)到中學(xué)，從未間斷。中學(xué)畢業(yè)后羅中立參加工作進(jìn)了一家工廠，繪畫(huà)仍是他唯一的愛(ài)好，被人們稱(chēng)為業(yè)余畫(huà)家。1977年，羅中立作為國(guó)家恢復(fù)高考的第一批美術(shù)大學(xué)生進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院，開(kāi)啟了他藝術(shù)人生的新起點(diǎn)。

1978年春節(jié)前，羅中立在寒假回家途經(jīng)四川大巴山的一個(gè)地方，遇到一位撿糞的老年農(nóng)民，這位老人(《父親》原型鄧開(kāi)選)的形象讓羅中立眼前一亮刻骨銘心，他仿佛從中看到了億萬(wàn)農(nóng)村父親的身影，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作欲望。

春節(jié)過(guò)后，羅中立又專(zhuān)程找到這位老人，在老人家里土炕上和老人盤(pán)腿而坐促膝長(zhǎng)聊。隨后，他現(xiàn)場(chǎng)對(duì)老人肖像素描，臨走時(shí)，又跟老人要了照片，拿回去對(duì)著修改。后來(lái)，羅中立又兩次來(lái)到老人家里，面對(duì)面地對(duì)著老人修改畫(huà)作。

羅中立是帶著滿(mǎn)滿(mǎn)的感情創(chuàng)作這幅畫(huà)的。也不知畫(huà)了多少稿，修改了多少次，光畫(huà)名就改了幾次，最后確定為《父親》。歷時(shí)兩年，1980年初，油畫(huà)《父親》終于完成了。

上個(gè)世紀(jì)八十年代之初，正是我國(guó)走出特殊年代進(jìn)入新時(shí)期，文化藝術(shù)和各行各業(yè)一樣呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)，羅中立的《父親》生逢其時(shí)。在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表后，迅速在全國(guó)引起很大反響。《父親》不僅成功塑造了一位勤勞樸實(shí)憨厚本分任勞任怨甘于吃苦的非常典型的中國(guó)農(nóng)民父親形象，引起無(wú)數(shù)人的共鳴和感動(dòng)，而且對(duì)新時(shí)期中國(guó)繪畫(huà)產(chǎn)生了重要影響。1981年，《父親》參加全國(guó)青年畫(huà)展獲一等獎(jiǎng)，同年獲國(guó)家油畫(huà)創(chuàng)作金獎(jiǎng)。權(quán)威媒體評(píng)論說(shuō)：“《父親》成功塑造了勤勞、樸實(shí)、善良、忠厚、能吃苦、愛(ài)勞動(dòng)、堅(jiān)韌不拔直面生活的中國(guó)農(nóng)民形象，是中國(guó)新時(shí)期油畫(huà)發(fā)展的里程碑”。

我看過(guò)（父親）這幅作品，確實(shí)感人，作者非常真實(shí)、細(xì)致的描繪出那個(gè)年代中國(guó)農(nóng)民的真實(shí)寫(xiě)照。滿(mǎn)臉的蒼桑、粗糙的膚色、誠(chéng)實(shí)善良的面容、心無(wú)旁騖的付出。感動(dòng)了億萬(wàn)年輕人。同時(shí)作者也表達(dá)了對(duì)父輩的疼愛(ài)與感激。確實(shí)用心創(chuàng)作了這幅畫(huà)。

《父親》這張油畫(huà)應(yīng)該是大家熟悉度最高的作品，細(xì)膩真實(shí)地刻畫(huà)了中國(guó)農(nóng)民的典型形象，畫(huà)面充滿(mǎn)了人文關(guān)懷，具有強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊力，打動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)人的心靈。下面我這張作品談?wù)劄楹斡羞@么高的藝術(shù)價(jià)值。

首先，在形式上，畫(huà)面采用巨幅領(lǐng)袖標(biāo)準(zhǔn)來(lái)畫(huà)農(nóng)民肖像，《父親》創(chuàng)作時(shí)間是1979年，文革剛剛結(jié)束，在這個(gè)年代里我們見(jiàn)慣了大尺幅的領(lǐng)袖像，突然一天，用這么大尺寸畫(huà)布非常寫(xiě)實(shí)地表現(xiàn)一個(gè)普普通通的農(nóng)民形象，在當(dāng)時(shí)的美術(shù)屆引起相當(dāng)大的震撼，雖然當(dāng)時(shí)在國(guó)外大尺寸，超寫(xiě)實(shí)的作品很多，但改革開(kāi)放初期，有機(jī)會(huì)走出國(guó)門(mén)見(jiàn)到這些作品的人很少，所以羅中立的《父親》在美術(shù)界還是引起巨大的轟動(dòng)，在形式上具有一定的先鋒性，在國(guó)內(nèi)寫(xiě)實(shí)的技法上也有很大進(jìn)步，后來(lái)我們知道羅中立是受到美國(guó)照相超寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家克洛斯的巨型肖像的影響。

其次，在內(nèi)容上，《父親》刻畫(huà)出一個(gè)樸實(shí)、滄桑、卻又永遠(yuǎn)對(duì)生活充滿(mǎn)希望、堅(jiān)忍不拔的普通老農(nóng)民，人物形象有血有肉，真實(shí)可信，它反應(yīng)了一代農(nóng)民的形象，在一定程度上也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)特征，這張作品它像是一座紀(jì)念碑，屹立在那個(gè)時(shí)代的人們的心中。作品開(kāi)始名字叫《我的父親》，當(dāng)時(shí)的畫(huà)展評(píng)委吳冠中覺(jué)得這是這一代人的形象，所以改名《父親》。作品在最后申稿時(shí)，一位評(píng)委認(rèn)為畫(huà)中沒(méi)體現(xiàn)出解放后新一代有文化的農(nóng)民的特征，于是作者左耳上，夾了一支圓珠筆。據(jù)說(shuō)，這樣就有文化了。文革期間最為流行的藝術(shù)思想就是把一切藝術(shù)品都貼上政治標(biāo)簽，雖說(shuō)這個(gè)修改可能是敗筆，但它佐證了文革時(shí)期的藝術(shù)形式。

綜上所述，這張作品無(wú)論在形式語(yǔ)言上，還是在題材內(nèi)容上，都有革新的意義。在時(shí)代性上也特殊的意義。因而，《父親》這張繪畫(huà)具有較高的藝術(shù)性。

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